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游牧在城市的艺术
来源:中国交通报 时间:2002-12-19

  身着古代华服的塑料模特“杨贵妃”坐在时尚的汽车顶上,在路人惊诧和疑惑的目光中招摇过市,这便是当代艺术家盛奇的车载艺术作品之一。

  一个冬日的上午,盛奇先生向笔者诠释了他的当代艺术理念以及车载艺术作品的创作思想。盛奇先生曾先后在英国圣马丁艺术设计学院和北京中央工艺美术学院学习,是20世纪80年代以来我国当代艺术的重要参与者。他的主要作品“观念21”、“北京?北京”、“故地重游”、“你愿意和我握手吗?”等在国内外展出、发表时,受到广泛关注。

  对于当代艺术,一般人是比较陌生的。盛奇先生说明,对古典主义的艺术作品,创编辑与欣赏者有共同的理解角度。比如《蒙娜?丽莎》,无论是否知道它的编辑是达芬奇,观赏者都会欣赏它,人们都懂得,一幅画要美才好看,这与创编辑的初衷是相同的。因此,古典和传统风格的艺术作品很容易被欣赏者理解。而进入现、当代,艺术创作与表达方式一个重要的趋向是突破传统,选择非传统的创作理念和更宽泛的表现方式,欣赏者对于艺术的理解,要突破传统美学角度,所以,与古典艺术创作相比,当代艺术不太容易为一般欣赏者所理解。

  车载艺术作品“故地重游”很好地诠释了盛奇先生以车载方式进行艺术创作的理念。一辆北京吉普车的车顶架着一座中国传统的骨架式建筑模型,出没在京城的大街小巷,在观看者各种各样的目光中完成艺术创作。盛奇想表达的理念是:希翼这辆车在混凝土浇筑的现代楼群和越来越少的有着四合院的胡同里穿梭时,能“惊动人们的视线”,在现代建筑和传统建筑带来的巨大的视觉反差中,唤起人们对即将消逝的旧建筑及其所属的时代的回忆和对时光飞逝的感叹。对他来说,负载作品的车顶空间可以作为一个永久的流动空间,不受地点、光线、时间的限制,它可以在自由、开放的空间中任意驰聘,在光天化日、众目睽睽之下讲述自己的故事,表达自己的情感。盛奇把这个空间作为艺术实践场所,使作品永远在流动、游牧中生成和变化。

  由于不了解艺术家创作的用意,一般人对于这样的车载艺术作品可能不容易接受,也许在街头猛然遭遇之下,会奇怪和不解。一位艺术评论者说,什么时候普通人对于这种艺术作品见怪不怪了,就说明它在社会中真能为人接受了。

  盛奇说,他在创作中追求速度的感觉,因此,注定他的作品与交通工具要有一段缘分。他的车载艺术创作走出了美术馆、画廊那种静止、固定的环境背景,在楼群的缝隙中穿行,在目击者惊奇、困惑的目光中寻找它存在的意义,在流动的过程中,作品不断变化,进而达到丰富创作思想的目的。盛奇准备继续进行车载艺术系列的创作,并考虑和其他艺术家合作,制作出群体车载艺术。也许有一天,大家在路上,会忽然看到一件车载艺术品,它的某些不合常规的表现会引起大家的注目与思考,这便完成了这件作品存在的意义。

  喜欢那种转瞬即逝的感觉,所以盛奇选择车载方式进行艺术创作。

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